漫说书画迎龙年①｜千里敦煌行 张大千开启中国绘画的“文艺复兴”

　　【开栏语】

　　叮咚！您的春节文化大餐请查收~

　　以“文化传承 强国有我”为主题的青少年书画传习大会连续开展两届，助力书画传统文化 “活起来”、“火起来”。

　　正值龙年春节假期，四川新闻网联合成都大学中国-东盟艺术学院影视与动画学院推出《漫说书画迎龙年》栏目，将四川各大博物馆内藏书画精品制作成新春“文化大餐”，以手绘动画+视频解读的趣味形式，带您跨越历史长河，领略笔墨之美，度过一个别样的文化年。

　　走近四川博物院新馆展柜，映入眼帘的是菩萨头戴宝冠，斜穿天衣，脚踩莲花，面相丰圆。大士像下半身穿着半透明的红色裙裾，可以清晰地看到腿部线条。这就是张大千的《临摹初唐璎珞大士图轴》。

　　《临摹初唐璎珞大士图轴》人物形象饱满生动，作品线条繁复，赋色浓艳又不失端庄，是张大千敦煌临摹壁画之一，与张大千早期文人画风作品有着鲜明对比，宛如隔着一条时光隧道。其实这和大千先生的敦煌之行密不可分。

　　在当时，文人画多用水墨，轻视色彩和技法，张大千一心想探索中国绘画技法。于是，张大千一行20多人在漫天黄沙中辗转抵达敦煌，在此地停留两年零七个月，临摹了大量的壁画，还对石窟内容做了详细记录。敦煌之行后，张大千画风大变，善用复笔重色，笔力也变得丰厚浓重。这点从他的仕女人物画上可以清晰看出来，前期仕女人物柔美纤细，后期变为丰腴健美，充满力量。敦煌壮阔了张大千的胸怀，使得他后期能画出气势磅礴的泼墨山水画，也正是敦煌之行使张大千借古开今成为一代巨匠，而且使早已失传的晋唐绘画传统重回中国画坛，形成了一次中国绘画的“文艺复兴”。

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