【唐林谈美术】春秋战国时期的巴蜀漆画

　　漆画，也称漆器绘画，是漆器上装饰性的绘画，是以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等材料。漆画的技法丰富多彩，依据其技法不同，漆画可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。漆画有绘画和工艺的双重性。

　　中国是世界上产漆最多、用漆最多的国家，漆画具有悠久的历史。浙江新石器时代余姚河姆渡发掘的木胎朱漆碗，已有7000年的历史，是世界上发现最早的漆器之一，曾被选为中国邮票图案。河南信阳长台关出土的战国时期的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。湖北荆门包山楚墓出土的圆奁，上面漆画人物车马出行图，描绘了王室贵族纳聘迎亲的生活场景，是古代漆画艺术珍品，也是我国现知最早的风俗画。

　　墓室出土漆器上的图画是了解绘画艺术的重要实物。漆画指的是漆器上所绘的画，而并非泛指一般的漆器上的“髹漆”工艺。在漆画艺术中，应用油漆的方法虽然很重要，但也不同于西方的“油画”。另外它也有着与壁画、帛画不同的表现技法。漆画实际上是附属于漆器的装饰图像，而且又与那些具体器物的实际功能密切相联，如果脱离原器物就无法单独成为内容完整的画面，但是由于绘制的技法和题材，以及所表露的时代风格，都反映了当时的绘画水平，因而它们是人们了解当时绘画艺术的重要参考资料。漆器是中国最早发明而独有的艺术品，漆画是漆器与绘画的完美结合，在绘画史上具有独特的历史地位。

　　漆画有非写实和写实两类。写实的漆画反映现实生活，如人世间的出行、车马、歌舞、狩猎、居住、馈赠等，非写实的漆画多表现幻想中的神话动物，如饕餮、夔龙、蟠璃、夔凤等。

　　巴蜀漆画历史悠久，最早可上溯到殷商时期的三星堆髹漆雕花木器，以木为胎，外施土漆，木胎上镂孔，器表雕有花纹。春秋战国是巴蜀漆艺发展的繁荣期。巴蜀先民对漆用颜料的选择，加工和使用就达到了相当高的水平。

　　古蜀的绘画艺术在漆器上表现得淋漓尽致。漆绘有朱、红、褐、赭、黑、白等色，色彩鲜艳而丰满。彩绘的龙、凤、鸟、兽、鱼、花草、云彩和几何纹等，有的严肃逼真，有的极度夸张，表现出巴蜀古人的生活情趣和对艺术的强烈追求。

　　1980年在新都发掘的战国木椁墓，出土的漆器即具有黑、红、绿、黄、白、金等几种主要颜色，漆器之优良品质越来越被人们所认识掌握并逐渐取代青铜器，髹漆材料和漆器制作工艺的进步，使其器型之精巧和纹饰之美都远胜前代。漆画的图案有龙、凤、鸟、兽、花草及几何形等，善于用连合、填充等方法组成单独纹样、二方连续样，构图规整严谨，漆器纹饰精美生动，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘，朴素而又华美，达到了空前的水平。这些漆画实物大量出土于成都商业街船棺墓以及青川、荥经、新都墓群。在战国时代的绘画性作品中，漆器图案有着重要地位。

　　成都市商业街战国早期独木棺墓出土的漆器图案较为简单，色彩有朱、褐、黑三色，以黑漆为底，朱色和褐色为彩。技法主要是线描和单线勾勒再加平涂。纹饰主要是单元格走龙纹和变形龙纹二方连续，另有少量其他纹饰，如窃曲纹、同心圆圈纹、S 形纹、三角云纹等。

　　成都羊子山172号战国晚期墓出土2件漆盒，上面都有精美的银错花纹图案，制法是在木胎上涂黑漆再朱绘龙纹的图案。漆盒上部绘五条变体的龙，下部绘四条变体的龙，飘逸轻盈，灵活多变，笔法婉秀多姿，饶富画意，中间有银错花纹隔离，空间处理边缘延续，二、三等分，仿佛随心所欲，皆可成章。整个画面色彩鲜艳，线条清晰，很能体现当时较高的制作水平。

　　青川县13号战国中晚期墓出土漆器177件，少数保存完好，色泽如新，绘图技法有彩绘、雕绘、镶嵌和针刻等，纹饰有龙、凤、乌、兽、鱼、云纹、花草及各种几何图案。其中一只凤鸟纹盒，盖顶内为二凤鸟纹平分画面，中央为一三瓣花草，将三凤鸟分开，盖的肩部为变形二角连体云纹;盖和身口沿处、腹部为曲折纹加点纹的连续图案，以弦纹相隔。还出土有漆梳、漆篦，很有特色，完全称得上是用漆作画了，上面的四条龙或直立，或俯身，或跳跃，形象极为生动逼真，表现出神怪飞腾、龙蛇出没的浓厚神秘气氛。漆扁壶，高27.5厘米、腹径30厘米，壶为薄木胎，黑地朱绘对舞凤鸟。

　　重庆巫山县盔甲洞内出土的战国木梳上有两个双髻人像，广袍长袖，脚着靴，相向对立。这两个高髻广袖的仙女，代表的是系出“西王母”的巫山神女〔瑶姬一即云华夫人之族)。

　　这一时期巴蜀漆器主要是髹红与黑两种色彩，一般以黑色为底，红色或褐色为彩。纹饰技法有雕花敷彩和单线勾勒再平涂，以龙纹和变形龙纹、蟠璃纹、窃曲纹为主，少量L形纹、虎纹、圆圈纹、垂叶二角纹等，主要采用单元格二方连续布局。整体风格略显单调，呆板，线条不流畅，有明显的毛边。完全是模仿同时期中原式青铜器上的蟠螭纹和红铜镶嵌的龙纹，或配以回首状龙纹，题材单一，缺少变化。不过，这也是战国时期漆器上画像的一个普遍特点，由于用途关系，十分强调装饰效果，因此特别注意保持每个或每组物象轮廓的完整，无论是人物、鸟兽，还是屋宇、树木，还是兵仗、旌旗，都一一有如剪影，满布于器表，互不遮掩，非常清晰，甚至为了避免兽足的互相遮掩，将四足省作了两足。

　　综上所述，从这些漆器图像可知，巴蜀战国时期的绘画艺术已有一定程度的发展，虽然还不能脱离实用功能而成为真正的创作，画师们也还不能将反映社会生活的作品描绘得接近写实的境界，但已经比较熟练地掌握了写实和虚拟的艺术创作手法，用于描绘一些题材。不过，巴蜀漆器绘画较长江中游地区差距很大。

　　按：本文为第二届青少年书画传习大会系列科普文章。原文注脚已删除，读者如果欲了解原文引用史料或特别说明之处，请参见《四川美术史》（上册.先秦至隋唐卷，巴蜀书社2015年版）。

　　唐林，美术史学者，四川省社会科学院艺术研究中心主任、四川历史研究院学术委员，四川省及成都市非遗专家，中国作家协会会员。个人独著《四川美术史》上、中、下三册（共320万字），大多为北大、清华、人大以及国图、首图等著名大学和省市的图书馆馆藏。曾获《儿童文学》翻译奖、巴蜀文艺奖等。

　　（文/图 四川省社会科学院 唐林）

（来源：四川新闻网）