馆展同步④ 出新意于法度·四川省首届正体书法作品展线上展览（楷书入展作品·第一期）
2023年07月23日 00:08:25 来源：四川书法家网 编辑：王敏琳
7月22日8时许，来自各地的书法爱好者已经在文轩美术馆门前排起长队等候观展。
前 言
在汉字发展演变中，篆、隶、楷三种字体统称“正体”。正体书法历经漫长的传承与积淀，形成了博大精深的审美传统，成为中国书法崇尚典雅高格、正大气象文脉传统的重要基石。前贤提出“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外” ，与当代“守正创新”文艺精神和“清新质朴、刚健有力”创作追求千秋共振。为深入学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想，“要坚持守正创新，以守正创新的正气与锐气，赓续历史文脉，谱写当代华章”的重要讲话精神和相关会议精神，倡导广大书法工作者沉潜书艺、培根铸基、借古开新，检验四川省书法家协会多期临帖（正体书）班教学成果和四川书坛正体书法创作水平，特推出由四川省文学艺术界联合会指导、四川省书法家协会主办的 “出新意于法度·四川省首届正体书法作品展”。
自征稿启事发布至截稿日，共收到有效投稿2516 件，其中篆书426 件、隶书842 件、楷书1248 件。6 月15 日，评审工作在四川福宝美术馆举行。评审过程借鉴全国展评审标准和流程，按照思想性、艺术性、学术性、个性特色有机结合的原则，采取票决制和评议制相结合的方式进行。其中作品文本、文字集中审读的核心是是否符合文字学、语言学、版本学基本学术规范，要求评委通过查证书法工具书和相关文献加以印证。值得注意的是，有不少作品仍存在较为明显的错别字、不规范字形、缺文、衍文、语句混乱等问题；部分作者缺乏对传统的深入继承，作品相对单薄，或缺乏对正体书的深入理解，一味求“正”，作品相对拘谨；一些作品模式化、形式套路化、装饰制作稍嫌过度；对摩崖刻石和新出土简帛书等风格取法不多；大字作品偏少，中字、小字偏多，在追求书法艺术的大气象方面致力不够；自撰优秀文本内容者偏少。所有这些都提醒广大作者应该结合自身实际在作品艺术内涵、精神气质、语言文字面貌和综合文化修养上多下工夫。
通过评审委员会、监审委员会和全体工作人员的共同努力，经初评、复查审核、文本文字审读、复评、终评五轮严格评审和后期核实整理，评出优秀、入展作品共计197 件，其中优秀作品30 件、入展作品167 件。这些作品根植传统，取法雅正，技法精到，风格多样，款式大方，各具风致，研习、创作态度端正，具有较强的时代气息。该次展览基本反映了四川书坛当下正体书的研习创作水平，折射出近年来书坛川军在全省书法一盘棋格局下协同发展的可喜进步，也暴露出亟待弥补的不足，值得及时反思、扬长补短。在作品集和展览中，我们特意配以作者现身说法的“创作手记”，以供广大同仁和爱好者在学习、借鉴、评论、交流时参考。
巴蜀先贤扬雄说“中正则雅”“君子强学而力行”。我省全体书法工作者和爱好者，都应是中华优秀传统文化在当代传承发展的坚决实践者。我们希望大家以该次展览为契机，认真学习贯彻习近平总书记今年6 月2 日在出席文化传承发展座谈会上的重要讲话精神，坚定文化自信，坚持守正创新，赓续中华文脉。争做培根铸魂、艺文兼备、技道均衡、德艺双馨的有文化的书写者，继承弘扬蜀学文脉精神，在新的历史时期继续维护四川书坛风清气正健康和谐发展态势，更有效推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，在强国复兴新征程中自觉担负起新的文化使命，用毛笔谱写时代精彩华章，在继承与发展中构建时代书风，为中华民族现代文明的建设作出新的贡献。
四川省书法家协会
2023 年7 月19 日
第四期
（31件）
(以作品集为序）
楷书入展作品
陈 立（成都） 龚小林（成都）徐志远（成都） 李 伟（成都）刘雅清（成都） 朱淑林（成都）杨小明（成都） 游全刚（成都）程星琰（成都） 陈朝英（成都）李 刚（成都） 刘桂林（成都）唐金辉（成都） 刘 玉（成都）刘 兴（成都） 郎 超（成都）陈 领（成都） 周显华（成都）张金泰（成都） 吴星利（成都）尹强龙（成都） 黄文泽（成都）梁万松（成都） 陈 颖（成都）干俊杰（成都） 桂军山（成都）刘 乾（成都） 王 旭（成都）李凯凯（成都） 李佳城（成都）庄子千禧（成都）
陈 立（成都）
《山谷题跋》数则
180cm×99cm
创作手记：此次创作我刻意避免了以临帖方式创作。此件作品我尝试以褚遂良书风为基调，融入魏碑笔法书写，加强字与字间的对比关系，在书写速度上追求自然书写，避免描字画字，使整体显得更加活泼有趣。
龚小林（成都）
赵熙文两篇
249cm×100cm
创作手记：看到本届正书展的征稿通知主旨是“出新意于法度”，便思考如何做一件有新意的作品。风格为魏碑楷书，纸品为红色间绿洒金蜡染纸，墨液为日本进口白墨汁，印泥为宝蓝色西泠印泥。整个画面呈点、线、面呼应，色调艳而不俗、高雅华贵。
徐志远（成都）
魏了翁《眉州新开环湖记》
224cm×101cm
创作手记：此次参加正书展的作品，书写风格选择了唐楷与魏碑的糅合，也是这两年我的探索；内容是老家前贤魏了翁的文章；纸张是专门找朋友微喷的仿清蜡笺。书写力求点画精到，整体雅致。
李 伟（成都）
李白诗《渡荆门送别》
244cm×125cm
创作手记：这件大字作品，用长锋羊毫，不拘泥于细节，注重线的圆厚和整体气势。入展是评委对我这一阶段书法学习的认可，也是更大的压力和挑战，我要继续前行。
（局部）
刘雅清（成都）
《山谷题跋》数则
249cm×98cm
创作手记：取法北魏墓志，纸张采用整张形式，作品的上部留白，只一个印章点缀，下部采用条屏形式，使其整体具有强烈纵深感，字形整体趋向于方形，墨色变化柔和，以期呈现一种清新古朴的效果。
（局部）
朱淑林（成都）
《山谷题跋》七则
180cm×94cm
创作手记：我的创作方向是以魏碑墓志为主，以《李璧墓志》之势态，参以古今名家结体。创作之初，本意想在六尺整中书写大块面小字，而后在单字上欲写出刀刻剑戟的碑刻感，又觉应加一些墨迹之柔和，不宜太过锋芒，最终成此拙作。
（局部）
杨小明（成都）
东坡文选抄
137cm×54cm
创作手记：本次正书展主题为“出新意于法度”。我习小楷数载，感到斜正、收放、聚散、俯仰等矛盾与协调之间的变化，在魏晋等古帖中寻其法又不囿于法，和而不同。当不断在法度之中、妙理之外体会小楷之妙。
游全刚（成都）
节录薛瑄《游草堂记》
171cm×87cm
创作手记：近年尤喜何绍基书法，其引篆入行之笔意，笔法灵活，整体又正大古雅，耐人品味。为了追求楷书的含蓄内敛、清雅流畅，此件作品用笔含蓄少锋芒，结字收多放少，力求自然书写。但作品整体仍显稚嫩，书道悠远，吾当勉之！
程星琰（成都）
苏轼《乞校正陆贽奏议进御札子》
247cm×124cm
创作手记：这件楷书主要是在字的大小、形式上做了一些变化，整体章法选择一个长卷形式的上下拼接，采取了一个横式的题签展示。书风则以颜真卿《自书告身帖》风格为创作底子，融入行草笔法，大小错落，追求字势灵动、一派天真。
陈朝英（成都）
咏剑门蜀道诗词
247cm×95cm
创作手记：我的楷书作品以褚遂良的《雁塔圣教序》为基调，参以北魏墓志雄浑大气的自由潇洒，让精致隽秀的用笔与结构的奇崛碰撞出新的火花。感谢评委对拙作的认同抬爱。
李 刚（成都）
杜甫诗《春夜喜雨》
243cm×120cm
创作手记：面对首届正书展，积极准备，确定杜甫的《春夜喜雨》诗。用笔上注意魏体和颜体的结合，注重线条流畅和沉实，求灵动又不失厚重，力避油滑，追求自然、畅快的书写感觉。一挥而就，不亦快哉！
（局部）
刘桂林（成都）
节录《五杂俎》
230cm×97cm
创作手记：我的作品内容是明代谢肇淛的《五杂俎》。选取西河麻纸，正文中楷魏碑书风，营造出相对古朴的氛围。形式上，用整张书写，配合小楷题跋形成对比，达到丰富形式的作用。
（局部）
唐金辉（成都）
苏轼词赋三篇
244cm×122cm
创作手记：本次入展的楷书作品，书写内容是苏轼辞赋三篇；纸张选用枣红色、白色，形成对比；用笔以碑版笔意为主，整体力求厚重，细节力求灵动；坚持粗细、长短、虚实线比拼；字法力求大小、长扁、聚散、方圆等搭配。
刘 玉（成都）
曾国藩诗《初入四川境喜晴》
250cm×125cm
创作手记：颜体楷书，自成一脉，取其厚重、古拙、雄浑，参以清人碑学审美风范，可得天趣。此作兼颜鲁公、钱南园笔意，随字结体，中堂整幅，以求正大气象。
（局部）
刘 兴（成都）
刘勰《文心雕龙·明诗篇》
233cm×92cm
创作手记：在众多古代典籍中选择了刘勰《文心雕龙·明诗篇》作为创作内容，纸张为淡蓝色三条屏八尺整张微喷纸，天头留出约五十厘米盖一枚大印。书写风格以唐楷为基，融入北魏墓志风格，用笔为中楷兼毫，墨汁选择“汉墨”超浓墨液稍兑水，以四厘米界格书写。重点强调字的大小、轻重和提按，做到自然流畅地书写。本次能够入展是对自己的肯定，更是鞭策与鼓励。书途漫漫，更须用功。
郎 超（成都）
云林石谱序
252cm×114cm
创作手记：近两年对墓志铭比较感兴趣，众多作品风格各异，或端庄唯美，或险绝跌宕，特别是一些字形结构空间的强烈对比使我着迷，让我对书法空间关系的理解更深入一些。此作即是尝试。
陈 领（成都）
宋濂《送天台陈庭学序》
150cm×82cm
创作手记：此次创作的作品为褚为宗。初稿虽有动静相交、抒发性灵处，但总觉缺乏雄劲、犀利的风骨。在老师指导下，加入元倪墓志、元瑛墓志及元显儁墓志成分，临创结合，故收到较好效果。整幅作品前后书写不下数十遍，在不经意间创作的这幅作品，书写时自然洒脱，一气呵成，正应了“书法无意于佳乃佳”。
（局部）
周显华（成都）
《东坡题跋》数则
119cm×70cm
创作手记：我的小楷《东坡题跋》数则用的是蜡染团扇半生熟小楷镜片纸组合、蝇头小楷笔、红星墨汁。以二王为宗，兼取文征明晚年作品风格，写来较为轻松惬意。
（局部）
张金泰（成都）
苏洵杂文选抄
136cm×62cm
创作手记：我以赵孟頫《汲黯传》《道德经》为主要取法对象，兼杂敦煌写经风格，以柔美俊秀为主要基调。为增加意趣，以朱墨书写，字径约一厘米，注重块面感的呈现。抄写内容为北宋四川文学家苏洵散文。我未来会继续坚持根植传统，守正创新，创作出更多更好的作品。
(局部）
吴星利（成都）
节录韩愈《争臣论》
242cm×108cm
创作手记：我对魏碑爱不释手。本次这件作品主要取法元氏墓志一类，转折处加了少许李壁墓志的感觉。我注重单字间、字与字间、列与列间的对比。力求让碑笔有了生命活力。
（局部）
尹强龙（成都）
赵弼《青城山隐者记》
120cm×32cm
创作手记：近两年来，习书主要以魏晋小楷为主，兼容明代小楷书风。此次入展作品取魏晋的广博与明代的灵动，力求出新意于法度。在创作内容上反复思量，最终选定了明代赵弼的《青城山隐者记》。
（局部）
黄文泽（成都）
节录《松雪斋题跋》
236cm×75cm
创作手记：该作拟北魏《张黑女墓志铭》笔意，并参唐大小欧体势、结构，以赵子昂《松雪斋题跋》为文本创作。将欧阳通重心低、张玄饱含隶意的特点相结合，其中融入三五草字以求打破刻板，丰富作品构成与呼应关系。
(局部）
梁万松（成都）
节录范成大《峨眉山行记》
239cm×109cm
创作手记：这次参加省书协正体展，我采用三条屏款式。平时创作常用的基础书体是小欧，这期间为了让字更活，笔势更连贯，加入张即之、智永楷书墨迹写法。作品完成后，发现有结字松散、用笔不简洁问题尚待解决。
（局部）
陈 颖（成都）
《朱子文录》数则
135cm×34cm
创作手记：内容选自《朱子文录》，通篇以小楷创作。魏晋小楷多具古拙天然之感，给人一种平和安宁之气。故而此作取法魏晋，并加入明人意趣，以期寻求适合己意的风格取向。
（局部）
干俊杰（成都）
《东坡志林》数则
98cm×69cm
创作手记：我选录了可窥见东坡的学养、思想、世界观等诸多方面的《东坡志林》数则。其文长短不拘，或千言或数语，有利于章法布局自然留白。以王宠小楷风格为基调进行创作。
（局部）
桂军山（成都）
司马迁《报任安书》
138cm×125cm
创作手记：此次入展作品为八尺斗方，内容为汉司马迁《报任安书》。平日对魏碑、唐楷关注较多，于大小欧用功尤勤。学书要坚持正确的临创观；坚持日课，从量变到质变；要注重书写状态和工具，要专工又要博通，要注重字外功夫的积累。“外部视角”对书艺的提升有着重要作用。
（局部）
刘 乾（成都）
《成都诗览》选录
178cm×89cm
创作手记：我初学楷书以大小欧阳立其根基，又以褚书增灵动，魏碑强骨力。此次正体展用四条屏一遍写就，虽入展然不足之处尚多，仍需在“洁静精微”上多下功夫，以求雅正灵动。
（局部）
王 旭（成都）
《东坡题跋》九则
245cm×105cm
创作手记：创作前，从形式、纸张、内容上我进行了充分考虑。为了更好表现墨色效果增加丰富性，我采用了磨墨书写。取法上以智永禅师为主，参以虞世南及赵孟頫笔意，在法度之上追求书写性表达并力求从容不迫。
李凯凯（成都）
巴蜀风韵诗词三首
240cm×57cm
创作手记：我在楷书创作方面，主要以智永《千字文》为学习范本，后取法《韭花帖》。该作以《千字文》的体势端庄、雍容平和为主基调，参入《韭花帖》潇洒生动的用笔、善于移位的结字而成。以后我会在《韭花帖》上深入研究。
（局部）
李佳城（成都）
节录《画禅室随笔》
146cm×64cm
创作手记：此次创作以钟繇、王宠等书家小楷风格为基调，以明清信札拼接形式书写，辅以自我感受综合而成。作品内容选自明代董其昌《画禅室随笔》。此作屡试屡废，长达月余方就。我深知还有很长的路要走，当以古为师，转益多师，钻研不止。
庄子千禧（成都）
《山谷题跋》两则
246cm×88cm
创作手记：作品内容选取《山谷题跋》中记录苏黄交往中的趣闻轶事以及黄鲁直个人对东坡书法的理解的几篇。主要取法魏碑，结体尽力追求法度与天真的统一，用笔在自然的前提下传达朴拙之意味。
未完待续
出新意于法度四川省首届正体书法作品展
指导单位：四川省文学艺术界联合会
主办单位：四川省书法家协会
承办单位：四川省书法家协会正书委员会
协办单位：四川书法家网
评审机构
评审工作领导小组
组 长：戴 跃
副组长：王道义
评审委员会
主 任：戴 跃
副主任：王道义
委 员：戴 跃 郭 强 王道义 钟显金 林 峤 龚小膑 刘 健 王家葵 吕骑铧 孙培严 彭洪顺
监审委员会
主 任：陈荣仲
副主任：张 霞
委 员：陈荣仲 张 霞 唐 昊 王 娜
（来源：四川书法家网）
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