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高科技“加持”古刹修旧如旧
在报恩寺大修中，原材料、原工艺、原形制等文物维修原则贯穿始终。为给报恩寺彻底“治病”，其中的部分殿宇竟然被整体抬升。
9年维修，平武文管所副所长刘海波全程见证。
全部采用金丝楠木建成的报恩寺，有“虫不蛀、鸟不栖、不结蛛网”之奇。虽然没了虫蛀困扰，但四川山区气候潮湿，木质结构建筑同样面临糟朽病害。维修报恩寺，第一步就要对古建进行全面“体检”。而为了检查主殿万佛阁中的梁、枋、椽、檩以及斗拱等木结构的病害程度，高达24米的万佛阁屋面整体被向上抬升了30厘米。
刘海波说，地震造成的琉璃瓦脱落、造像及壁画的损毁，一眼就能看出来。但屋架上的木结构有无朽烂，只有把屋面揭开才能检查。为了尽可能减少对文物的破坏，负责维修方案设计的清华大学相关团队，设计了将万佛阁、大雄宝殿、大悲殿屋面整体抬升的方案。2011年，工程启动。
从刘海波拍摄的万佛阁施工影像资料上可以看到，工人们先将屋面琉璃瓦全部编号后再小心搬离。未来，它们将按编号重新复原。屋脊上的鸱吻瑞兽，也全部整体拆卸下来重新修补。
整体抬升屋面，是报恩寺维修中最大的难点。尤其万佛阁，集建筑、雕刻、泥塑和壁画艺术为一体，是报恩寺结构最复杂、等级最高的殿堂。殿内一楼佛坛前的石雕圆香炉，玲珑剔透、精巧别致；阁内楼上楼下满绘的壁画，色泽鲜艳、内容丰富，是明代壁画中不可多得的精品。抬升稍有不慎，屋面垮塌，这些珍贵的文化遗产就将毁于一旦。
工作人员先在万佛阁四周搭起坚固而密实的钢架。钢架之上，则用多组千金顶将屋面整体往上抬升。此时，屋面已用钢丝绳链接为一个整体，可以有效防止抬升时散架垮塌。每天，数吨重的屋面只能缓慢上升5厘米！严密监控之下，万佛阁的几重屋面在7天内，全部有惊无险完成抬升。工人用钢钎戳打整木抬梁，果然发现糟朽近半，必须更换。
需要更换的糟朽木结构，全寺共达900多立方米。
在报恩寺历次维修中，珍贵楠木由杂木代替。此次大修，所有糟朽和杂木全部要换成金丝楠木。用来做立柱的楠木，每立方米的造价高达3万多元人民币，工作人员在川渝两地买光了合适的存货，不足的木材又远赴缅甸购买才得以补齐。这些珍贵木料全部先放在药水池中浸泡，做了防蛀、防火和防腐处理后才交付使用。
为了最大程度保留报恩寺原来的建筑结构，工作人员从立柱上方开口掏掉空心，再将新楠木填放进去。如此一来，立柱重新变得坚固，看上去却依然老旧沧桑。
“我们大到立柱，小到一块琉璃瓦，都坚持了原材料、原工艺、原形制的‘三原’原则。”刘海波说，那些拆卸下来的琉璃瓦件和脊瓦，能用的就清洗、修补并补上釉色；门窗和柱檩等木构件，也尽量采用筒接、墩接、镶补等方法处理。实在需要更换的琉璃瓦件和脊饰，再采用原来的尺寸、风格和色调在当地重新烧制。
传统手工艺，在此次修复中大量使用。新补的琉璃砖雕，可以看得出手工雕刻的痕迹；大殿上新更换的梁枋，用传统的锯子、刨子打磨；甚至石栏杆、栏板，也是当地匠人用錾子一下下打出来的。至于在地震中撕裂的部分墙体，其材料就是本地的黄泥、石灰和草绳……
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情怀支撑两代人全心守护
报恩寺维修的9年，尤其万佛阁整体抬升的半年中，苏洪礼用了“纠心”来形容自己的心情，“文物不可再生，因为一旦出事，就是千古罪人。”这种对文化遗产的敬畏，体现在报恩寺维修的每一个参与者身上。
负责泥塑修复的当地匠人沈春贵，在30多年里5次参与报恩寺泥塑的修补和重塑。他第一次参与修缮报恩寺，是在1979年。当年，报恩寺山门前毁坏的哼哈二将要重塑，相关部门慕名请出了全省闻名的泥塑大师、沈春贵的父亲沈信芝。
“我的手艺和泥塑理念，都是受父亲影响。”沈春贵说，在他们父子眼里，“修复就要接近甚至达到原来的水平。”
他们严格遵循传统工艺。首先选择当地有黏性的黄泥为原料。黄泥要先晒干、锤成小颗粒。一部分用水和柔软，光脚踩均匀以后，再加入棉花、麻筋甚至上好的荞麦面粉反复揉搓，并用木棒敲打。“这样做出来的泥才筋道，才越不容易开裂。”
泥塑的“骨骼”是木架。此次修复报恩寺损毁的塑像，沈春贵同样用照片记录下了这项工艺的全过程：先绑好木架，上面缠上谷草筋，敷一层泥以后再缠一层麻，这样泥才不易掉落。哼哈二将损毁的手臂重达百余斤，沈春贵前后敷了十多次，才完成了手臂的基础造型。此后，他静静等上了大半年，反复修补因热胀冷缩出现的裂缝。直到泥塑完全稳定，才开始最后上色。
2011年，沈春贵的父亲已经无法亲自操刀上阵。在儿子修缮时，已经90多岁的他就拄着拐杖转到寺里看看，“他就像一个义务监工，不满意的话就要重来。晚上，还要对我们的修缮进行点评。”
沈春贵和父辈融入情感完成的泥塑，得到了朱小南等文保专家的好评。
苏洪礼透露，《平武报恩寺彩塑壁画数字化勘察测绘》成果已经出炉。经过高清晰摄影、三维激光扫描等科技手段，报恩寺壁画的病害已经摸清。未来，相关专家将对壁画进行酥碱加固、大面积空鼓的灌浆加固以及烟熏壁画的清理等工作。饱受病害困扰的精美明代壁画，有望在未来重新向世人展现风采。
